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2023-06-15，星期四，天气：晴

       “春暖花开，岁稔时康。真乃上有天堂，下有苏杭。”中古以降，历朝历代的文人墨客在唐诗、宋词、元曲、明清小说中，留下了对苏杭两地的赞美。在湖光山色的滋养中，在殷实经济条件的支持下，在“闲忙正适中”的生活环境里，人们对于精致、精细、风雅的追求愈发热烈，“材有美，工有巧”的生活用品、各色赏玩，是最典型的“天堂”体现。

       展览的第一单元“古时”，侧重于展出巧夺天工的文物，以金银器、玉器、瓷器、竹木器、丝织物为主，共展出相关代表性文物60余件套。第二单元“今日”，更侧重于展示薪火相传的40项苏杭工艺，共计展出140余件当代非遗工艺品。不同于以往的展览，《天堂里——工艺的苏州与杭州》中，选择了当时人记当时事的视角，通过唐诗、宋词、元曲、明清小说，阐释使用文物的生活场景，描述文物的质地，还原苏杭两地旧时之景，更有丰富细节的工艺拆解带观众走入工艺的天堂。

      【唐 | 大金龙】长23.5厘米，高8.5厘米。苏州西山林屋洞出土。金龙为纯金打造，遍身鳞甲，昂首站立，面目温和，姿态轻盈，由纯金薄片对折而制，因此正反面对称，便于直立。林屋洞唐宋之际成为道教胜地，并在道教十大洞天中居九，据传唐宋时帝王遣使投放金龙玉简于此。

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       【明 | 金蝉玉叶饰件】金蝉长2厘米，宽0.8厘米，厚0.6厘米，重4.65克；玉叶长5.2厘米。此件“金蝉玉叶”五十年代出土于苏州五峰山博士坞、明代弘治年间进士张安晚家族墓地14号墓，机缘巧合下北上南京，成为“省博”的镇馆之宝之一。其制作技术复杂，包括压模范铸、薄叶延展、錾刻、焊接、阳线、阴线、平凸等，造型动静结合、妙趣横生，为15世纪下半叶明中期的杰作，是目前国内出土的唯一一件“金蝉玉叶”。明代时，苏工已声名在外，《天工开物》中提到“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”，苏工诸多类中，又尤以玉雕最为出名。 

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      玉叶金蝉，振翼欲起。古时常用“金枝玉叶”形容美好的女性，而蝉也称“知了”，“知”与“枝”同音，因此今人猜测金蝉玉叶也有“金枝玉叶”的美好寓意。

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        “金玉一相逢，胜却人间无数”。中国古代对女子的最高赞美莫过于“金枝玉叶”。而金蝉奏鸣，玉叶振动，正是金声玉振的艺术再现。

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       【元 | 朱碧山造银槎杯】此器以仙人乘槎凌空飞越到达银河的神话故事为题材，将银酒杯巧制成树槎形的一叶扁舟。槎背部有细瘦阴刻铭文“至正乙酉朱碧山造”，标明了槎杯的制作年代和银工的姓名。整器设计精巧，造型奇特，在制作工艺上成功地运用了镂刻、焊等多种技法，结合圆雕、浮雕工艺将人与舟、舟与云气、人与槎树间的层次交待得既简练清晰又融为一体。人物镂刻生动逼真，细腻流畅，达到了完美的艺术效果。可惜槎背部的细瘦阴刻铭文“至正乙酉朱碧山造”，没看清，没拍到。其列为镇馆之宝的原因也在于其稀有，全世界现有四件的“朱碧山款”，一件北京故宫、一件台北故宫、一件美国克利夫兰，还有一件就在吴文化博物馆。

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      【五代 | 显德五年舍利铜塔】高43.5厘米，宽15.5厘米，杭州市萧山区博物馆藏。铜塔出土于杭州萧山祇园寺。该塔由塔座、塔身、塔刹三部分组成。塔座为须弥座式，下处饰覆莲纹。束腰部四壁各刻佛像四尊，菩提树三棵。塔身束腰处四壁均铸有佛教故事图像。塔顶四角为蕉叶山花，每角蕉叶的内外向皆刻有佛像。塔刹底部为覆莲、仰莲、五重相轮，加上莲花葫芦宝顶。须弥座座面沿塔身四边刻有两圈47字铭文：弟子夏承厚并妻林一娘，阖家眷属，舍净财铸真身舍利塔两座，恐有多生罪障业障并愿消除，承兹灵善，愿往西方净土。戊午显德五年十一月三日记。

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     【宋 | 沁玉鳜鱼】长7厘米，宽1.6厘米，高3厘米，杭州博物馆藏。白玉，通体受沁呈土色。鳜鱼嘴大微张，尾上翘，脊翅上竖。通体均以粗细相间的阴阳线条表示骨刺。宋代开始，玉器风俗化风格兴盛，贴近生活的玉雕题材层出不穷。此鳜鱼玉雕以写实的手法，再现游戈水中的场景。由于“鱼”与“余”谐音，寓意“连年有余”，是当时较为流行的题材。禽鸟和鱼的造型，也体现宋代杭州物产丰富，民生安乐。

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      【宋 | 土沁玉禽形佩】长4.5厘米，宽2.6厘米，杭州博物馆藏。白玉，表面有大面积红褐色沁斑，有蚀痕。玉佩采用圆雕技法，雕刻出一只禽鸟的造型，禽鸟似游于水上，头部扭向一侧，作观望状，翅膀收于身侧，五官及羽毛的细节采用阴刻线刻划。

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     【宋 | 朱雀、青龙、白虎镜】直径9厘米，吴文化博物馆藏。此镜圆形，圆钮。镜内区饰朱雀、青龙、白虎，间以花草纹、云纹点缀，边缘为一周卷云纹。在宋代，由于铜源不足，关于禁铜的命令，统治者三令五申，使铜镜铸造受到限制，因此，现今所见的宋代铜镜尤其是私铸铜镜的铸造多较粗劣。但是，宋代铜镜在纹饰的内容上却呈现出多样的风格，种类丰富，内容新颖。

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    【宋 | 规矩乳丁纹镜】直径11厘米。吴文化博物馆藏。该镜为圆形，镜背面中心处为一穿孔圆钮，圆形钮座，钮外双弦纹方框内切圆形。方框外周有规矩纹及四神。外区饰一周短斜线纹，其外为三角形锯齿圈带。

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     【宋 | “韩四郎十分金”金铤】长12厘米，宽1.5厘米，高0.15厘米。杭州博物馆藏。金铤中间纵向钤“韩四郎十分金”，两边横向戳记“十分”，背面下方铭文“宋宅”及押记。宋代金铤、金牌上，通常会錾刻押记和铭文，以此彰显店铺信誉优良，产品成色可靠，提高知名度。其中铭文有以下几种含义，一是表黄金成色，如“十分金”“足赤金”，二是表地方区域，如“寺桥贾西”“河东王二”，三是表金银铺号，如“薛李宅”“石元铺”，四是表工匠姓名，如“张二郎”“韩四郎”，丰富的铭文信息也表现出宋代苏杭坊市林立，商贾繁多。

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     【宋 | 铁剪】长16.9厘米，宽4.1厘米，杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。形制为双股剪，两股中间用销钉固定连接，剪刃部分较长较宽，弧形剪肩，环形把环合于尾端，开合自如。

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     【辽金 | 青铜剪刀】长23.5厘米，宽8.8厘米。杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。支轴剪，青铜材质。整器扁平，两股中间用销钉固定连接，剪头短小，左右把环不对称，合于剪肩下方，构成优美的曲线型。

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     【宋 | 行春桥魏三郎匠刻牡丹纹鎏金银盏】高4.7厘米，底径3.8厘米。盏口圆形，圈足呈喇叭形外撇，器身由内外两层构成，中间中空。内层錾刻牡丹纹，线条灵动，外层高浮雕牡丹花卉和枝叶纹，造型凸显枝繁叶茂，外壁近圈足旁刻有“行春桥魏三郎匠”款。《武林旧事》中记载，南宋临安府行春桥畔，有行春瓦子，是当时著名的综合性市场，集娱乐、百艺杂技、买卖交易于一处。因杭州话中“行春”与“洪春”相似，便成了今日杭州灵隐路上的“洪春桥”。宋代金银器上的立体凸花工艺，主要利用了金属的延展性，用捶揲手法，打出了极富立体效果的器皿。

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      【五代 | 越窑青釉瓜棱瓷盖罐】高10.3厘米，口径3.7厘米，足径5.4厘米。杭州市临安区博物馆藏。由盖和罐两部分组成，盖壁一侧有两个圆孔，肩部堆贴一对小耳，四条内压直线将器身等分，呈瓜棱状。1996年于玲珑街道祥里村康陵出土，康陵为吴越国第二代国王钱元瓘王后马氏墓，墓内出土大量完整越窑青瓷器。

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      【五代 | 越窑青釉瓷浅盘】高3.6厘米，口径12.3厘米，足径8.8厘米。杭州市临安区博物馆藏。

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     【五代 | 越窑青釉瓷盏、盏托】高6.7厘米，口径7.6厘米，足径6.9厘米。杭州市临安区博物馆藏。整器由托座、托盘、圈足和盏四部分组成，托座为杯形。通体施釉，釉色青黄，釉面润泽。唐代越窑青瓷以其秀美而获诸多诗赞，如颜况“越泥似玉之瓯”，许浑“越瓶秋水澄”，皮日休“邢客与越人，皆能造磁器，圆似月魂堕，轻如云魄起”，陆龟蒙“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”等。到五代时期，越窑瓷器已“臣庶不得用”，作为吴越王钱氏御用及贡品瓷器。

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      【宋 | 修内司官窑青釉碗】口径13.8厘米，底径4.6厘米，高5厘米。杭州市文物考古研究所藏。

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     【宋 | 修内司官窑青釉瓶】口径6.2厘米，底径8.8厘米，高22.3厘米。杭州市文物考古研究所藏。圆盘口，细直颈，圆鼓腹下收，通体遍施青釉。南宋官窑瓷器有“紫口铁足”、“金丝铁线”和“厚釉胎薄”的特征，由于官窑瓷器的瓷胎混有紫金土，含有较高的三氧化二铁，故而底足露胎处和口沿薄釉处呈现出胎的黑色，称之为“紫口铁足”；由于瓷胎的膨胀系数不匹配，釉面出现自然开裂现象，即“金丝铁线”；其釉质是石灰硷釉，高温时粘度大不易流釉，故称之“厚釉胎薄”。“置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，油色莹彻，为世所珍”。

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    【宋 | 修内司官窑青釉纸槌瓶】口径8厘米，底径10.4厘米，高21.1厘米。杭州市文物考古研究所藏。折平口沿，细直颈，溜肩，直身内斜收腹，通体遍施青釉。纸槌瓶亦称直颈瓶，因器形像纸槌而得名。纸槌瓶的用途，除了单纯的摆设外，在宋人“烧香点茶，挂画插花”生活中，也充当实用花器。南宋初期，为满足朝廷祭礼和日常需要，需“袭故京遗制”，因此设修内司窑和郊坛下窑，专门烧造宫廷用瓷，称为“南宋官窑”。

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     【元 | 荷叶带盖小罐】直径5.2厘米，高6.6厘米。吴文化博物馆藏。此罐分盖、体两部分，子母口相合。盖做荷叶状。器体为敛口，鼓腹，圈足。整器器表开片。此罐造型规整，釉色饱满，反映出烧制技术的成熟。

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     【清 | 珊瑚红福字盖碗】高9.6厘米，口径10.8厘米，底径4.6厘米。吴文化博物馆藏。

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     【明 | 高浮雕海棠白玉荷叶洗】长13.7厘米，宽9.6厘米，高3.8厘米。杭州博物馆藏。表面为黄褐色玉皮，器身为翻卷的荷叶造型，外壁和底部浅浮雕荷叶叶脉，透雕螭龙及莲蓬。洗即笔洗，是除文房四宝外另一重要的文房用品。明清时期，文人钟爱在案前摆放文玩陈设用器，玉笔洗就是其中之一。这件笔洗上的荷花、螃蟹雕饰取自“和谐”之意，是明清玉器中“有图必有意，有意必吉祥”的体现。

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      【清 | 透雕三鹅衔草莲藕玉摆件】长13.4厘米，高5.3厘米。杭州博物馆藏。

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    【明 | 玛瑙桃形杯】长13厘米，宽8厘米，高4厘米。吴文化博物馆藏。杯为玛瑙材质，呈桃形，中空，杯口平。杯身浮雕桃形，桃叶蜿蜒伸出汇成把手。此杯造型别致，质地莹润，雕刻细致。

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     【元 | 果品玉饰件】长6厘米，宽4.5厘米。吴文化博物馆藏。整体呈桃形，留有黄褐色皮色，高浮雕一串荔枝，果实颗粒饱满，阴线刻网格纹，表示果壳纹理。在中国传统文化中，荔枝谐音寓意“多利”“多子”，皆是福兆，故荔枝纹也有子孙满堂的吉意。

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    【明 | 玉带沁勾云纹剑饰】长3.5厘米，宽3厘米，高1厘米。杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。正视为束腰倒梯形，横截面呈菱形，玉质米白色，间有黑褐色沁斑，正反面浮雕勾云纹，珌顶内下面有相通的两个小孔，可以系绳索与剑鞘加固。

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      【清 | 玉藕】长3.5厘米，吴文化博物馆藏。此器以白玉琢成，局部有褐色皮色。雕莲藕一束，其上为莲花、莲叶。全器造型写实、细致，线条优美，足见艺匠的斟酌与巧思。

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     【清 | 玉鱼】长9厘米，吴文化博物馆藏。以白玉琢成，以鱼为主要造型，鱼身修长，似游曳状，用菱格线条刻画鱼身、曲线刻画鱼尾、鱼鳍，鱼身下雕刻花叶。整器素雅，生活气息浓郁。

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      苏扇历史源远流长，明代苏州城郊遍布制扇作坊，名匠辈出，清代已形成独特的艺术风格和地方特色。苏扇制作集造型、装裱、雕刻、镶嵌、髹漆等技艺于一体，以变化丰富和精工细致而闻名，主要分为折扇、檀香扇和绢宫扇三大类别，题材丰富，做工精致细腻，是文人雅士不可或缺的掌中宝物。

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【清 | 任预山水图姚孟起隶书成扇】长31厘米，展52厘米。杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。由9股竹骨组成，大边为漆骨的纸本折扇。任预(1853年-1901年)，一名豫，字立凡，浙江萧山人，晚清著名海派画家，为早期海派大师任熊之子，山水、人物、花鸟，无所不精。在“四任”（任熊、任薰、任颐、任预）中，最为年轻。

设色《秋林返棹山水图》

款识：香瑚一兄大人雅属，立凡任预。钤印：“豫”朱文方印。

隶书《西狭颂》

款识：汉西狭颂，上承秦篆，下开晋楷于孔庙。诸碑外别立一帜，余学此三十年，自知未有所得也。香瑚一兄大人正，姚孟起。钤印：“凤生”白文方印。

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      【清 | 黄炳元等书画团扇】长41厘米，宽27厘米。杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。

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设色《花鸟图》

款识：戊戌桃月，抚凤洲先生法以应端士妹丈大人法家指正，口口口。钤印：“口口口”朱文方印。左下角朱文闲章一枚。

黄炳元、徐兆玮小楷诗二首

款识：右起瑞士仁兄大人雅属，弟徐兆玮。杜工部滟预滩诗。瑞士仁兄大人雅属，黄炳元。钤印：右起“兆玮印信”白文方形、“谦斋”白文长方印。

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     【清 | 蒋洽十美图谢藻楷书成扇】纵32厘米，横53厘米。杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。由20股扇骨组成，其中大边为象牙扇骨，内骨为玳瑁扇骨，大边采用合青法，象牙大边内贴玳瑁骨，纸本折扇。蒋洽，字宜安，室名百华盦，自署百华盦主，江苏苏州人。

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泥金面设色《十美图》

款识：丁亥桂秋寿畲主人雅属，并乞法正，平江蒋洽写于香草庐。钤印：“宜安”朱文方印。

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     【清 | 漆砂砚】长14.9厘米，宽9.8厘米，高2.7厘米。长方形，色浅黑，木胎，外用极细的沙子和天然漆调和而成。砚重仅一般石砚的五分之一，入水不沉。整体呈天盖地式，通体洒钿漆地，呈金黄色碎点。盖上镶嵌高出盒面的梅、兰各一，花朵皆有螺钿嵌成，梅树干为鸡翅木，皮纹清晰。漆砂砚制作工艺复杂，需以优质老旧木材为胎，裹上麻布及丝织物，在丝织物上涂漆灰，再将生漆与金刚砂或瓷粉混合层层髹涂，耗时良久。

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     【清 | 剔红花鸟臂搁】长23.7厘米，宽6.1厘米。苏州博物馆藏。臂搁是古代文人用来搁放手臂的文房用具。除了能够防止墨迹沾在衣袖上外，垫着臂搁书写也会使腕部舒适轻松，因此，臂搁也称“腕枕”。多呈长方形、覆瓦式，因使用者不多而传世较少。

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     【清 | 赵之谦刻“茶梦轩”石印章】高3.8厘米。杭州市萧山区博物馆藏。方形，素面侧款。印文篆体，为“茶梦轩”三字。边款阴刻楷书体“说文无荼字，汉荼宣、荼宏、荼信印皆从禾，与茶正同，疑荼之为茶，由此生误。撝叔。”

      赵之谦(1829年8月8日-1884年11月18日)，浙江会稽（今绍兴）人。初字益甫，号冷君，后改字撝(hui)叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家，与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。

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     【清 | 藏青地海水云龙纹绣蟒袍】衣长228厘米，衣宽135厘米，袖口22厘米。苏州丝绸博物馆藏。圆领，大襟右衽，马蹄袖，前后开裾，直身式袍。袍身运用平金、打籽、平针、套针、戗针等刺绣技法，采取多色间晕和退晕的配色方式，绣有金龙、牡丹、花篮、祥云、蝙蝠、海水江崖等纹样。构图饱满庄重，配色和谐自然，绣工细腻精湛，尽显华贵气派。

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     【清 | 四合矩纹宋锦】长37厘米，宽22厘米。苏州丝绸博物馆藏。织物由两组经线和多组纬线构成，在六枚不规则经缎地上，起三枚斜纹纬花。图案以矩形为框架，内填花卉纹，回纹铺地，花蕊花瓣处抛道换彩，配色典雅，构图简练，结构巧妙，属宋锦中的细锦。

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     【清 | 四合如意宋锦】长31厘米，宽18厘米。苏州丝绸博物馆藏。织物以六枚不规则经缎纹为地，四重纬斜纹显花，在四合如意框内填以花卉、瑞草等纹样，通过彩抛工艺，形成逐花异色的艺术效果，布局规整，色彩丰富，细腻平挺，属宋锦中的细锦。

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     【清 | 青缎地绣云蟒纹方补】长28.5厘米，苏州丝绸博物馆藏。此方补为清代后期官员着装补子，原补缀于补服后背。补子采用平绣和缉珠绣技法，绣有“正蟒”主纹和祥云、蝙幅、海水江崖等纹样，下部为二色平金立水纹，四周边饰为夔龙赶珠纹。“正蟒”形象庄重威严，但前后四足皆为蹄子，此纹样特征较为罕见，应为清代后期官员补子僭越特例。

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      【清 | 缎地打籽绣白鹇官补】宽67厘米，长34.5厘米，苏州丝绸博物馆藏。

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      【清 | 绿底锦缎】长322厘米，幅宽78厘米。杭州工艺美术博物馆（杭州中国刀剪剑、扇业、伞业博物馆）藏。缎底为绿色寸蟒妆花缎，织面用金线和彩绒织出直径三厘米大小的团龙纹和骨朵云纹，相间排列八则花纹图案，织品末端织有“杭州织造臣书正”字样。作为重要的手工业生产管理制度，物勒工名制度为历朝所承袭，“杭州织造臣书正”款识，即是这一制度的例证。书正在光绪二十一年(1895年)至二十三年(1897年)担任杭州织造。

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     【清 | 月白地织正万字织银缎】幅宽76厘米，长1233厘米。苏州丝绸博物馆藏。采用金银线作纬织出满幅方正的万字纹，因缎地紧密，金银线硬挺，故而织物质地极为平整，呈现银光闪烁的织物效果，赋予宫廷御用织物的尊贵气息。缎匹机头横斓内织“苏州织造臣毓秀”款识，毓秀为清代同治十三年(1874年)到任的苏州织造臣。

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     【清 | 石青色缎三蓝绣瓜瓞绵绵女褂】衣长113cm，通袖长165cm，苏州丝绸博物馆藏。此女褂为清代贵族女眷的穿着，圆领、对襟、宽袖，两侧开褉，领周、下摆和开褉处饰以绦带和刺绣镶边，腰侧开褉处的顶端被盘饰成如意云头，袖口镶饰花蝶纹挽袖，衣身绣有“瓜瓞绵绵”纹，颂祝子孙昌盛。整体采用“三蓝绣”的刺绣配色技法，选用多种不同色度的蓝色丝线，结合打籽、戗针、平针等针法，由浅入深逐层过渡，呈现立体的纹理效果，色调淡雅，尤显清静端庄。

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      【清 | 粉绿地四季花鸟绣女夹袄】衣长95.5cm，通袖长146cm，苏州丝绸博物馆藏。圆领、对襟、平袖，两侧开褉，领周、袖口、下摆处饰以三蓝绣镶边，袖口装有一对挽袖，以拉锁绣作竹蝶纹，细腻精巧。

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     【清 | 刘海戏金蟾石雕】长8.4厘米，高4.5厘米，宽2.5厘米。杭州市萧山区博物馆藏。刘海侧身斜躺，右手握一串铜钱，左手放于金蟾之上。蟾鼓眼，作乖巧状。整体造型生动，线条刻画细致入微，衣服上花纹清晰可见。

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      【明 | 砖雕寿星】长17.6厘米，宽8.8厘米，高30.3厘米。吴文化博物馆藏。石质，雕寿星老人，其身侧伫立一鹿。老人长头大耳，长髯，右手持杖，左手抚鹿，衣带飘飘。鹿低首，紧依老人，头顶有枝权形角。整器造型繁简相宜，细节刻画得当。

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